現 在 的 我

一九九五年，色色的、懶懶的野原新之助（小新）來到台灣，立刻攻占大人小孩的心。風格迥異的蠟筆小新和櫻桃小丸子，可說是一九九○年代最受台灣人喜愛的「日本小孩」。

其實，「蠟筆小新」在日本被定位為「成年漫畫」，因此漫畫版早期有許多性暗示的描述，動畫版才修正為適合閤家欣賞的尺度。在漫畫分類不如日本精細的台灣，「蠟筆小新」卻被包裝成青少年漫畫，以至於「小新」的言行常被批評「教壞小孩」。在大陸出版時，動畫遭到打壓，漫畫也僅僅引進到第三十二集。

這位五歲的小孩，有點色、有點懶，看似漫不經心的童言童語，卻經常一針見血，刺穿大人社會的虛偽。與其說「小新」是個小孩，還不如說他是一個大人住在小孩的身體裡，因此得到「言論豁免權」。

「小新」的百無禁忌，不只是在身體、性這方面；還有他對守規矩、認真工作、勤勞等種種社會價值的挑戰。在解嚴未久的一九九○年代，「大人」的言行受到種種限制。他們藉由住在小孩身體裡的「小新」，說出他們想說的話、想問的問題，這也是「小新」為什麼可以老少通吃。

「蠟筆小新」在兩岸三地推出，台灣的熱度卻比大陸、香港更高。東立出版社編輯長陳清淵透露，台灣最早是找現任明報總編輯、當時還在東吳大學日文研究所念書的才子錢亞東翻譯，他的譯文傳神又富喜感，讓小新一開口便抓住台灣讀者的心。此外，台灣和日本兩地社會民情相近，也是小新可以走入台灣家庭的關鍵。